--------------刘有成山水画序
------------作者：王伯敏（中国美院教授、杭州画院院长、著名美术史论家）
中国传统山水画的表现，向有青绿巧整、水墨苍劲之分。至元、明、清，水墨发展为清淡淋漓，或浑厚华滋。而安徽刘有成之画，在继承传统的基础上，偏重于对青绿之法的追摹。
有成先生家乡安徽，明清时期有黄山一派，也有新安一派，众有将“黄山巨子”与“新安巨子”合称为“天都巨子”，程嘉隧、郑重、程邃、渐江、查士标、梅清、邵龙等等，各执牛耳于乡里。这些巨子的形成，与当地山川的优美秀丽并富有特色有关。如黄山、白岳、九华，千峰奇峻、丘壑奔腾，又是云烟浮动、瞬息万变，千百年来，竟不知使多少诗人、画家，醉侧于怪石横流之前。所以这些好山好水，也就孕育了不少有灵性的山水画家。刘有成先生生活于其间，年复一年，其研砚挥毫，自自然然地得到这些山川的支助。正如他在一幅画的题目中所云：“山重水复见佳境”，这种“佳境”，他不是匆匆一见，而是平生渐入佳境，其感受也深，其澄怀味象，自然就有过于一般的过客。刘有成先生之成为优秀的山水画家，与他的这种得天独厚有着密切的关系。
对刘有成先生的画，有评论在日：“黄山、九华地处皖南，地理上属气候温润之所，则山水易得草木蓊郁华滋气息，青绿设色因而有用武之地。因此，画家刘有成的青绿山水画，设色艳丽而又得文静的意趣。”评者又认为，“刘有成因善于在峰嶂之外，实施水墨渲染云烟，通过流动烟云之气的衬托交融，于画面之中起到调和的功用，而不显得堵塞和刻板，故生韵致”。此论甚善。我辞拙，何必再赘言。
读完他的山水画作品，写了一绝，作为这篇小序的结语：
黄岳九华不见霜，有成笔底尽辉煌。
心源造化思千里，金碧图中万类藏。
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